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这是一部承载了太多符号和意义的史诗巨作，大革命氛围和迷离怪诞的男女关系忠实地还原了法国“五月风暴”。
影片的XX尺度相当大胆，构成了最受争议的地方，但整部电影赋予年轻人朝气昂扬与放荡不羁的镜头，才是久久难以平复的躁动之源。
今天就来补一下伊娃·格林（我老婆
）的成名之作——
戏梦巴黎
《戏梦巴黎》是由伯纳多·贝托鲁奇执导，迈克尔·皮特、路易斯·加瑞尔、伊娃·格林主演的一部NC-17级法国电影。
“反叛”是1968年的主题，整个世界都为之沸腾了。
1968年5月前后，法国发生了一系列学潮、游行示威、罢工等群众运动，
史称“五月风暴”。
可能一提到这部片子很多人首先只联想到大尺度、乱交等。
然而，性不过只是一种表达方式。
马修是一名美国交换生，到法国后疯狂迷上电影，整天泡在巴黎的电影资料馆。
后来因为参加了馆外举行的抗议活动而认识了一对龙凤胎——
姐姐伊莎贝拉和弟弟提奥。
姐弟俩受邀到他们家做客，当天晚上，马修无意间看到了，他们姐弟睡在一个床上。
提奥与父亲的矛盾，来自于自由风潮，这同时也阻隔了提奥与父亲交流的意愿。
提奥认为父亲逃避在越南战争请愿书上签字，是懦夫的表现。
而父亲则认为，游行也不是能彻底改变社会体制的方法。
似乎伊莎贝拉也不能处理好与父母的关系。
提奥和伊莎贝尔反抗的不仅是父母、不平等、暴力、杀戮，他们反抗的是现实社会中的一切，包括他们自己。
双胞胎伊沙贝拉和提奥的不仑之恋其实是纯粹的、精神性的。
他们从小观察彼此的身体，拥抱、互相抚摸，但一直守着身体的底线。
这底线似乎不是来自道德律令，而是关乎神秘的、精神的纯洁。
马修就是一个他者，作为孤绝的“介质”。
他和姐弟俩一样漂亮，一样有内在的自由，一样是热爱电影、摇滚的思想者和艺术家。
但又和他们完全不同。马修的出现是他们生活的调节剂，猝不及防的到来，却又顺理成章。
提奥让马修当着他的面与伊莎贝拉结合，其实这是一个无比忧郁的情节。
他嘴上说着好像是为了提高趣味性，其实提奥把马修想象成自己，伊沙贝拉把马修想象成提奥。马修就像一个孤独的变量X，用身体代入了姐弟两人的无解方程。
当这个三角形已经逐渐稳固的时候，却被回家的父母无意撞见。
父亲留下了一张支票。醒来的伊莎贝拉看到支票后明白父母回来过。
羞愧悲伤的她选择用死亡逃避，打开了煤气管道，可是这时候窗外传来游行的声音。
马修反对暴力，反对以暴制暴。
但他阻止不了提奥，而伊莎贝拉也跟去了，马修独自离开疯狂的人群。
这对害怕长大的人，在青春结束之前，解决了自己。
无论是伊莎贝拉开煤气，还是提奥在游行中冲到最前面投掷汽油瓶，
都是在用极端到自我毁灭的方式来保护自己的世界。
马修则是一个见证者，一个旁白，一个清醒者。
贝托鲁奇赋予了年轻人某种理想主义——无政府主义，无所禁忌追求天性，
也充满感情和爱。
在炽热的情感背后，是自身心灵世界的极致，是灵魂的自赎，
是在轰轰烈烈的历史大背景下，在青年世界里的一次绮丽的冒险旅程。
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